湘西苗族歌曲的特点_苗族歌曲听的是什么?

发布时间:2016年08月05日 11:02:46    作者:网络

  苗族主要分布在中国的黔、湘、鄂、川、滇、桂、琼等省区,提起我们的少数民族苗族,你有没有想到那些亲切自然的苗族歌曲呢?少数民族的歌曲大都与自己民族的生活日常有联系,我们的苗族也不例外,那么他们民族歌曲的特点主要表现在哪些地方呢?我们一起去感受详细苗族的歌曲吧。

苗族

  湘西苗族民歌的主要分类:
  按湘西苗族民歌声腔类别、特点,湘西民歌可分五大腔类:

  一、高腔,是湘西苗族民歌最具特点的腔歌。旧时作“椎牛”可在家歌唱外,一般只在野外打柴或送客至村外时使用。属一段曲多段词的分节歌,抒咏性强,由高亢婉转的引子起唱,引子全系衬词,民间有的叫“帽子”,乐句短的叫“短帽子”,乐句长的叫“长帽子”,以引起大家的注意。旋律音程跳动大,常以8度音程上下跳进,节奏自由,假声演唱。新中国建立后,很少举行“椎牛”,但歌腔仍流传不衰,花垣县麻栗场石七姐、石美玉齐唱韶唔,曾多次参加湘西土家族苗族自治州电视台的电视演出。

  二、平腔,是湘西苗族的通用歌腔,凡接亲、嫁女、诉冤说理、谈情说爱等场合都可以唱。叙事性强,曲调婉转动听,音域不宽,多级进,由上下句组成一段体、两段体、三段体和多段体的分节歌。常以短小的引子开头和用下滑音的拖腔结束。歌腔灵活性大,速度可快可慢,节奏可紧可散。

  三、仡佬腔,是湘西苗族中仡佬苗的歌唱声腔。此腔流传范围较广,是湘西土家族、苗族、汉族进行交流的一种通用歌腔。一般用汉语演唱,研究发现,这种腔调与贵州水城仡佬族情歌的起腔极为相似。

  四、飞腔,是流传在湘西苗族中花苗(着花头帕)演唱的一种歌腔。曲体只有一个乐句,与贵州苗族飞歌的平腔结尾句非常相似。

  五、叭固腔,是湘西苗族中最具特殊风格的一种歌腔,是一种独特的大小调交替的调式,因而曲调本身有刚有柔,个性很强。曲调既抒情又激越,既粗犷又优美,既含蓄又明朗,演唱力度的处理变化无穷。它的曲式结构完整,也是属于一段曲演唱多段词的分节歌。它的曲体是三句体(词也是三句体),歌曲前面有一大段引子,中间有插句体为连接,结束句若歌曲需要反复,也起到连接段的作用。

  湘西苗族民歌的派生歌调
  此外:湘西苗族民族的平腔运用广泛,在不同的演唱形式及内容上,派生出以下一些常用歌调。

  1、接亲调(对外拦门歌):这是一种男女二人齐唱、二重唱或独唱的苗歌调。苗族在接亲之日,常常请歌师来演唱。在主、客歌师进行对歌、盘歌之时,就用这种歌调演唱。男女分腔调,唱法上也各有不同。湘西各县苗族地区都流行。这种歌调,曲调幽雅,抒情味浓。

  2、送亲歌调:这是苗族嫁女时演唱的一种苗歌,各个方面均和接亲歌调相同。不同的只是在歌调的名称上:一个是“送亲”;一个是“接亲”.

  3、古歌调:这是一种古老的苗歌腔调。曲调性格粗犷、刚健。曲式结构复杂。歌词为长短句相兼,即用三字句、四字句、五字句式七字句相互配合组成。由于歌词结构不同,歌曲的形式也相应作适当地变化。

  4、情歌调:这是一种只能在野外唱的情歌调。湘西苗区,特别是保靖、古丈、吉首、花垣、凤凰等县苗区最为流行。特点是:在歌词的引子当中,要加上一些称呼词头。如“嗨嗨--乃噢(即亲人哎)”,“嗨嗨角色噢”、“巩噢”等等,作为表达对象的身份。这种苗歌调曲调旋律性很强,起伏较大。它起歌较慢,在山野里演唱,有如泉流水,婉转流畅,娓娓动听。若再加上木叶伴,歌调风味更加浓郁。

  5、工夫歌调:这是一种干活时演唱的抒情歌调。古丈、花垣、吉首都有,以古丈最流行。所以古丈又把这种歌叫做“摘茶子歌”.曲调轻快幽雅,以6/8拍子出现。由上句组成曲体,而且一句前面加上一个衬词来演唱,很有特色。

  6、儿歌调:这是苗歌当中最典型的儿歌调。捉蜻蜓歌的歌词形象生动,曲调活泼明快,曲式结构完整,是带有展开性的两段体的歌曲结构类型。

  7、哭嫁调:这种歌调演唱起来非常悲惨。在演唱之时,先要进行一句道白(称呼),由此而发出悲哀的声音,然后才进入唱词。在进入唱词时,一般要先歌词的前二字为一组,再以后二字为第二组,最后以第三个字为结束组。每唱完一句都要在拖腔上以颤音结束。用两字一顿的演唱方法,用颤音吸气进行抽泣,又用称呼进入第三句,这样不断地唱下去。善用悲哀腔调进行演唱的歌手,能使满堂听众感动地得流下泪来。

  8、老司歌调:这是苗老司演唱的一种歌调,它带有较浓厚的肃穆感。一曲多词,演唱时有强烈的节奏感。结构为四字句、六字句,或四、六交换配搭。演唱时,要用苗族乐器--竹柝和铜铃伴奏,以增强气氛,加深肃穆之感。

  9、降仙歌调:这是苗女巫演唱的一种歌调。这种歌在演唱之前,必须先打一个呵欠,然后用凄凉的颤声先唱一个衬词作为引子,再用颤声来演唱歌词。因而使人感到惶惶不安,情绪凄惨,气氛肃穆。曲调上装饰音、滑音很多。歌唱都多半是随情节即兴作歌。曲式结构比较自由,上下乐句组成的曲体占多数。

  10、赶秋打秋千时玩调:这是苗族在举行盛大的歌舞活动“吃牛”时演唱的一种歌调,曲式结构和演唱方法与“接亲歌调”相似,不同的是曲调更具有朗诵性,词的内容更有专业性。

  湘西苗族民歌的主要特点
  一、苗歌演唱的语言是湘西苗语。湘西苗语属于汉藏语系。湘西苗语又可分为两个次方言。即东部次方言和西部次方言。湘西苗语有四十八个声母,三十五个韵母。

  二、湘西苗歌的调式很多,宫、商、角、徵、羽或大小调都有。苗歌的曲式结构很完整,一般都是由上下句组成的一段体、两段体、三段体歌曲,也有复乐段和多段体的歌曲。苗歌曲调一般都带有引子、插句或插段、尾声。苗歌曲调的旋律旋法很独特,音型、动机、乐汇很短而富有独特的性格特征和风味。苗歌的节奏非常自由和复杂,用散板演唱的占多数。由于苗歌在演唱上很自由,因而在演唱一首苗歌时,常常在中间有不少停顿。这是由于歌词要即兴创作造成的,其实苗歌曲调旋律音符的休止并不多。苗歌的旋律的装饰音、滑音很多,尤其是下滑音更独特。有的下滑音经常滑到半个音。这种苗歌在演唱时,发声、咬字、吐字很独特。用假声演唱的高腔,高吭激越,优美动听;用真声演唱的平腔,悠扬悦耳,婉转流畅。

  三、湘西苗歌的演唱形式十分多样,有在室内“座堂唱”(平腔),室外山坡野外的“牧歌唱”(高腔),还有把湘西苗歌引入到其它苗族艺术表演形式的活动中,如苗鼓舞、跳香、接龙、椎牛、八人秋,使苗歌的演唱更具浓郁的民族彩色。

  湘西苗族民歌的演唱风格
  湘西苗族聚居山区,由于交通、语言、民俗、风情及一些历史原因,造就了苗歌特有的风格特点。

  一是湘西苗歌的演唱方法:苗歌的唱法丰富多彩,根据不同的曲调、不同的演唱形式、不同的演唱环境,大致可分真、假声结合唱法、半真半假声唱法、轻声唱法、真声唱法等几种类型。

  1、真假声分明的唱法。在湘西苗族山歌中,没有完全用纯喉音或纯假声的唱法,而经常是真声与假声交替出现,如苗族名女歌手龙大姐演唱苗歌高腔:

  2、轻声演唱,即运用气声演唱,也是湘西苗歌的一种演唱方法。

  3、真声唱法,是现代苗歌中突破传统的苗歌演唱的一种新苗歌唱法,这种唱法大多用胸腔呼吸。主要靠喉头冲击的力量发声。故声音高吭嘹亮,多用于苗剧的一些唱段及音乐会的独唱。

  二是湘西苗歌的几种润腔特点:
  润腔,对表现湘西苗歌的特殊演唱也是极重要的因素,其特色润腔方法大致有:

  1、逆波音和上下滑音是很有感染力的一种方法,如古丈苗歌的“坡头腔”.

  2、喉音:一种稍作挤压喉部发音,如“苗家酒歌”中的引子。

  3、直音:口腔打开,力度强,声音直而高吭,多用于拉长音的苗族山歌中。

  4、鼻音:就是完全用鼻腔发音,这是湘西苗歌“叭固腔”的一种特别润腔形式。

  苗族的歌声里面代表了对民族的热爱,代表了对朋友的欢迎,代表了对情人的表白,代表了对每一段美好婚姻的祝福,他们用歌声代表自己内心最真实的想法,这就是淳朴的苗族人民。

  相关推荐 
  苗族婚恋大揭秘_并不是大家眼中想象的不堪
  关于苗族服饰的介绍_为什么以大重多为美?
  苗族美女图片欣赏_少数民族中美女最多
  盘点苗族银饰的种类竟有这么多!
  苗族一路走来的艰辛发展_苗族是怎样形成的?

展开阅读

星座查询

情侣速配

性格解读