中国戏曲大全之青阳腔

　　青阳腔又称“池州腔”，因安徽池州青阳而得名，是中国戏曲文化中的一个重要组成部分，它被称为京剧的鼻祖，在我国戏曲历史中拥有一定的地位。青阳腔吸收了弋、余、太声腔后，产生了新的唱法。大家是不是对这个戏曲很感兴趣呢？现在不妨就跟小编一起来了解一下吧。


　　简介
　　明代嘉靖年间，江西的弋阳腔流入皖南池州府的青阳县一带，与当地语言、民间戏曲（昆山腔、余姚腔等）、九华山佛俗说唱、大型宗教戏剧、＂目连＂还有民歌小调相结合而产生了青阳腔。青阳腔是弋阳腔“易腔”之后的一个重要腔种。明末清初盛行，与徽州腔一同被誉为＂徽池雅调＂，成为全国主要声腔，清末衰落。

　　青阳腔艺术上继承了弋阳腔干唱，并创造了腔、滚结合的歌唱形式“滚调”，不托管弦，“其节以鼓，其调喧”及“一唱众和”的特点，但更为热烈、豪放。角色体制有生、旦、净、末、丑、外、贴7个行当，后来又增加了小、夫两个角色。其表演讲究“文戏武唱”，娱乐性、趣味性强，火爆热闹，常穿插表演窜刀门、盘吊杆、翻高台、跳火圈等技艺。青阳腔中还有各种纸质面具，在舞美上极具特色。

　　青阳腔的剧目上起元明南戏，下到后世的各种文人传奇，数量众多，有《青阳时调》、《时调青昆》、《昆池新调》、《滚调乐府》、《摘锦奇音》、《玉谷新簧》、《徽池雅调》等青阳腔剧本选集并广为流传。青阳腔由皖南伸展到闽、粤、湘、赣、鄂、蜀、晋、鲁等地，直接或间接地影响了徽剧、赣剧、川剧、黄梅戏等剧种的形成与发展，尤其为“四大徽班”进京形成京剧奠定了基础，青阳腔被誉为京剧“鼻祖”，在中国戏曲史上占有显赫的地位。

　　剧种起源
　　青阳腔形成于安徽省池州市青阳县，因青阳属池州府，故又称池州调或徽池雅调。主要存在于安徽省青阳县及江西省湖口县等少部分地区。明代嘉靖年间，弋阳腔流入青阳地区，与当地方言及民歌小曲相结合，形成青阳腔。这一新起的声腔突破曲牌联套体的音乐结构，发展了“滚调”，创造了腔、滚结合的歌唱形式，将中国戏曲声腔的演进推向了一个新的高度。

　　戏曲音乐
　　唱腔
　　唱腔是一个戏曲剧种质的生命，青阳腔之所以成为异军突起的新剧种，关键是它创造了腔滚结合这一新的歌唱形式，即滚调。也就是青阳小调在吸收弋、余、太声腔后，产生了一种滚调新唱法。这在戏曲表演史是一次思想大解放。滚原作衮，为古代帝王将相的礼服。衮又引申为舞曲，起源于大唐群舞。衮即为水流不断之貌。属戏曲，当起于青阳腔。在《辞海》和《新唐书·封伦传》中均有记载。而滚调则以流水板的急促节奏和接近口语般的朗诵歌腔来表演。这种滚调打破了过去戏曲曲牌联套体的音乐结构和长短句格式。将戏曲文学从“曲有定句、句有定字、字有定音”的表演束缚中解放出来。让唱腔变化多样、戏曲语言通俗易懂，提高戏曲的通俗性和表现力。在句法上，从南戏的五声系统，变化为增加三、五、七偶句，促成了板式唱腔的形成，在中国戏曲史上是一次革新并产生了极大的影响力。

　　在演唱实践中也有特色，青阳腔的演唱，只用锣鼓伴奏、不用管弦。并有一唱众和、独唱和帮唱结合的情景，现场气氛活跃。特别是滚调在演唱中做到滚白和滚唱相间，长于叙事、词情多于声情。在现场表演中，见风挂牌、改调歌之。增添了戏曲的感染力和观众的欣赏力。台上台下时时共鸣。这种唱腔多为平民吟唱、通俗易懂、易唱易学，便于民间流传，对普及戏曲大众化起到了不可估量的作用。为此，青阳腔不仅震撼到当时的剧坛，而且在中国的戏曲史也占有重要地位。

　　曲牌
　　青阳腔的音乐非常丰富，由唱腔音乐与锣鼓音乐两大部分组成。唱腔音乐有三类：高调曲牌音乐、横直曲牌音乐、杂腔小调音乐，前两类是构成青阳腔唱腔音乐的主体部分。高调曲牌是青阳腔唱腔的主要部分，计有349首，其演唱形式与弋阳腔相同，即人声干唱，锣鼓帮腔。横直曲牌为低调曲牌，用笛子伴奏的称“横调”，以唢呐托腔的叫“直调”，共有83首。杂腔小调用于小戏和插科打诨中。锣鼓牌子用于开场、过场和武场之中。

　　演剧特点
　　沿用旧制
　　青阳腔的音乐体例和演唱方式基本上沿用弋阳腔的旧制。在唱腔音乐上，青阳腔仍采用各种曲牌连缀而成的套曲形式；在演唱形式上青阳腔也保持了弋阳腔一唱众和，不用管弦乐器伴奏、只用锣鼓相协的特色。

　　新创滚调
　　青阳腔在弋阳腔“滚唱”基础上创造的“滚调”。“滚调”指在曲牌的长短句中插入三、五、七言的对偶句或大段类似说唱体的七字句唱词的加滚手法。这种手法的运用，丰富了曲牌体的音乐结构形式，增添了刻画戏剧人物和表现戏剧情绪的艺术手段，加强了演唱艺术的表现力。“滚调”作为一种独特、新颖的表现手段，在艺术上起到了很大的作用，它不仅是对原作剧词可以做反复的解释和渲染，还可以对原作唱词加以补充和进行阐发，并且可以用来抒发剧中人物的未尽之情。

　　青阳腔中的“滚调”，既有在曲牌内插入“滚唱”或“滚白”的“加滚”（亦称“夹滚”），又有在曲牌之外加唱大段唱词的“畅滚”，艺术表现力极为丰富。青阳腔“滚调”的出现，改变了中国戏曲音乐中曲牌联套体的大一统局面，为板式（腔）体音乐的形成起到了中介和催化剂的作用。

　　崇尚武技
　　青阳腔在舞台演剧上注重在表演中融入武打杂技。在青阳腔早期搬演的剧目中，艺人们穿插了一些具有高难度的杂技表演，此后在不断吸收、借鉴其他戏曲剧种表演艺术的基础上，又创造了更多如“五梅花”、“架篱笆”、“窜刀门”、“盘吊杆”、“翻高台”、“跳火圈”等表演程式。

　　青阳腔拙扑、高昂、刚健、原始，它不用管弦伴奏，一般是用锣鼓伴唱，一唱众和，杂白混唱，腔滚结合（滚调），唱腔灵活多样，曲调清秀婉转，戏曲语言、唱词通俗易懂，尤为平民百姓所喜爱。