中国戏曲大全之宜黄戏

　　宜黄戏是中国戏曲文化中的一个重要组成部分，是赣语戏曲之一，主要流行于江西地区，至今已有400多年的历史了。宜黄戏是古老的赣语剧种之一，是一个不可多得的戏曲剧种。大家是不是对这个戏曲剧种很感兴趣呢？现在就跟小编一起来了解一下吧。


　　简介
　　宜黄戏，赣语戏曲之一，发源于宜黄县，迄今已有近四百年历史，中心流传地区为江西的宜黄、南城、南丰、广昌等县，远及赣东北、赣南、闽西一带。宜黄戏班在明朝就很出名，中国杰出戏剧家汤显祖的剧作《临川四梦》，最初就是由宜黄班演出的，并因此有“宜伶”、“宜黄子弟”之说。但那时的宜黄班先唱弋阳腔。“弋阳之调绝”，相继兴起的便是徽州、青阳两腔的流行。

　　戏曲音乐
　　唱腔特征
　　江西古老赣语剧种之一。发源于宜黄县，迄今已有近四百年历史，中心流传地区为江西的宜黄、南城、南丰、广昌等县，远及赣东北、赣南、闽西一带。

　　现今流行的宜黄戏，是清初在宜黄县发展起来的（因江浙音“宜”、“二”不分，故后来有人称“宜黄腔”是“二黄腔”）。究其根源，可以直溯明朝的西秦腔。这种西秦腔的曲调包括以唢呐伴奏的［二犯］及以笛子伴奏的［吹腔］。其中的［二犯］因较之西秦腔之“二犯”有很大发展，便成了独树一帜的宜黄腔。乾隆初，宜伶又以原配奏乐器大筒胡琴改为主奏乐器，从此唢呐［二犯］及平板［吹腔］一变为胡琴腔。清代戏曲家李调元在《雨村剧话》中曾写道胡琴腔起于江右（即江西），又名二黄腔。胡琴腔的诞生，标志着板腔音乐在南方增加了一路。宜黄腔崛起后，流行很广，现赣剧、徽剧、祁剧中所唱的“二黄腔”（或称南路），是直接由宜黄腔传去的，所以宜黄腔对中国许多剧种中“二黄腔”的形成有着直接影响。

　　宜黄戏旧称宜黄班、宜黄调，主要流行于江西的宜黄、南城、南丰、广昌等县。它以明末西秦腔演变成的宜黄腔宜黄戏为主要唱腔，清末吸收其他乱弹的声腔和剧目而形成一个多种声腔综合的剧种。宜黄戏的传统剧目约有五百余种，但绝大多数已经失传。《雌雄鞭》、《庆阳图》、《双龙会》、《上天台》、《老君堂》、《清官册》、《药茶记》、《三官堂》、《奇双配》、《四国齐》、《飞龙传》、《月明楼》、《江东桥》、《春秋配》、《龙凤阁》、《拷打春桃》、《八仙飘海》、《卖梨招亲》等皆是其代表性剧目。宜黄戏的有些演出剧目还保留了早期的关目和排场，显得十分古朴。宜黄戏的曲调主要有宜黄腔、反调、唢呐二凡、西皮浙调、南北词等，同时还保留西秦腔时代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黄戏唱腔较为原始、平直，拖腔少而短，老生、老旦用本嗓，小生大小嗓结合而尾音常翻高八度，男女同腔同调。宜黄戏的脚色发展到近代可以分为正生、小生、老生、副生、正旦、小旦、二旦、老旦、大花、二花、三花、四宜黄戏花十二行。其表演粗犷古朴，严谨工稳。有些戏中表现人物骑马，不用马鞭代替马身，而采用元明杂剧的方式，将马形扎于身上，随着锣鼓打出的马蹄声应节而舞，作出跑马的身段。这种古老的表演方式在其他剧种中早已绝迹，而惟独在宜黄戏中保存下来了。宜黄戏宜黄戏，地方大戏剧种。旧称宜黄班、明末清初开始专唱“宜黄腔”。

　　宜黄戏唱腔
　　江西宜黄戏原先专唱宜黄腔，到了清朝同治年间，又从赣剧中吸收了西皮调，最后也变为皮黄戏剧种。但其传统剧目，仍是宜黄戏多于西皮戏。

　　宜黄戏的曲调主要有宜黄腔（二凡）、反调（凡字）、唢呐二凡、西皮浙调、南北词等。还有其它一些腔调及民间小调。

　　宜黄戏的唱腔较原始，平直，拖腔少而短，老生老旦用本嗓，小生大小嗓结合而尾音常翻高八度，男女同腔同调。现宜黄戏以二犯、凡字、西皮垛子等几种声腔旋律为骨，以当地民歌、地方小调为肉，对一些传统戏和现代戏的唱腔作革新，念白采用“宜黄官话”上韵。

　　在宜黄戏历史考查方面，专家们作了大量的资料考证，“二黄”源于“宜黄腔”的见解，已引起学术界的高度重视。

　　宜黄戏着名老艺人有李伍仂、李宗保，着名演员有应用贤、熊碧云等。

　　宜黄戏的唱腔音乐包括宜黄腔（二凡）、反调（凡字）、唢呐二凡、西皮、浙调、南北词等，并且还保留西秦腔时代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黄戏唱腔音乐的板式结构为上下对偶格式，由一对或多对上下句的反复形成唱段。每句唱词为比较正规的七字句和十字句。旋律特征为简单质朴、起唱与落腔音少而声短，以字就腔，近似口语，曲调音域不宽，多在六度范围之内回旋。宜黄腔主要以宜黄官话上韵，演唱时男女同调不同腔。男腔用本嗓，包括正生、老生、花脸、老旦；女腔用小嗓，包括小旦、小生、正旦。

　　二凡──亦作“二犯”，是宜黄戏的主要曲调。其板式有：［正板］，又叫［慢板］，一板一眼，相当于京剧的二黄原板；［简板］，又叫［快板］，一板一眼，速度略快于正板；［倒板］、［散唱］，无板无眼，自由节奏，为唱段的第一句，下接［十八板］或［正板］；［十八板］带有垛句子，最后有一拖腔；［紧中缓］，又名［紧板］，紧拉慢唱，节奏自由，伴奏时有上板、不上板两种，上板的节奏感强一些，叫［摇板］，不上板的叫［散板］；［平板］，一板一眼，有快、慢两种，［平板］无过门，［顶板］开口，后借用了［正板］的过门。另外有种［平板］转［正板］的唱腔，即前三句唱［平板］，从第四句开始转唱［正板］、［斩板］或［满板］，相当于京剧的［碰板］或［顶板］。它不是独立的板式，因剧情的需要而用，开唱时省去过门，如《三娘教子》正旦唱的“老薛保”一段起板即是。宜黄腔从散唱到上板以后，也只是发展为一板一眼的［正板］、［简板］，而无一板三眼的［慢板］和［中板］。散唱形式也仅有［紧中缓］而未分出［散板］、［摇板］、［滚板］等。

　　凡字──又名“还魂腔”、“阴司调”。类似京剧中反二黄。其腔来源于青阳腔的曲牌［苦飞子］，首先在湖北黄梅戏中加工、应用，后来在宜黄戏中定型。其音调低沉伤感，如泣如诉，多用于哭灵、托梦时诉说哀苦之情。胡琴定弦为“1－5”，为二凡“5－2”的反线，故又名“反字”。有时以唢呐伴奏，配以大锣大鼓，更增肃穆、悲苦之情，其板式用于二凡。

　　唢呐二凡──以唢呐为主要乐器，其唱腔宜于抒发高亢悲壮的情绪。这种腔调早期的板式结构，分为［倒板］、［正板］和［流水板］。其中［倒板］为四句，第一句属倒板腔，其余三句是散唱，第四句末尾三字，上板出现一小拖腔，下接一板一眼的正板，句数不等，再转紧打慢唱的流水板。

　　西皮──系来自赣剧的贵溪班。有［倒板］、［正板］、［垛子］、［摇板］、［快板］等板式，男女腔不同，较特别的是，女腔正板上下句均为板上开口。浙调、南北词──外剧种传入。浙调有［倒板］、［平板］、［叠板］、［流水］等，用笛或小唢呐伴奏，欢快跳跃。南北词原系民间坐唱的一种声腔，曲调优美、通俗，长于抒情。南词板式有［原板］、［快板］、［尾声］等；北词有［原板］、［快板］、［叠板］等。演唱的剧目有《牡丹对药》、《拜月》、《白蛇传》等。